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Archivos diarios: mayo 18, 2012

Sesiones del ciclo programado por Chris Marker para la Cinématheque Française en 1998, tal como fue retomado por la Filmoteca Española en abril de 2003 (por la información que hay del de la Cinémathèque parece que el de Madrid fue una versión relativamente reducida:

1. Symposium ou les idées reçues; Olympisme ou la Grèce imaginaire; Démocratie ou la Cité des songes (Capítulos 1, 2 y 3 de L’Héritage de la chouette, Chris Marker 1989)

2. Pour les plus nombreux (Para el mayor número): Le joli Mai (Chris Marker y Pierre Lhomme, 1962)

3. Pour les brisures (Para las roturas): Le fond de l’air est rouge (Chris Marker 1977)

4. Pour Nicole (Para Nicole): Paris 1900 ( Nicole Védrès1947)

5. Pour un autre temps (Para otra época):  La jetée (Chris Marker 1962). Doce monos (Terry Gilliam 1996)

6. Nostalgie ou le Retour impossible, Amnésie ou le Sens de l’histoire, Mathématique ou l’Empire des signes (Capítulos 4, 5 y 6 de L’Héritage de la chouette, Chris Marker 1989)

7. Pour le groupe Dziga Vertov (para el grupo Dziga Vertov) : Logomachie ou les Mots de la tribu (Capítulo 7 de L’Héritage de la chouette, Chris Marker 1989), Poto et Cabengo (Jean-Pierre Gorin 1976), Puissance de la parole (Jean-Luc Godard 1988)

8. Pour faire chanter les morts (Para hacer cantar a los muertos): Musique ou l’Espace du dedans (Capítulo 8 de L’Héritage de la chouette, Chris Marker 1989) Le tombeau d’Alexandre 1993, Chat écoutant la musique 1990, Slon Tango 1993 (Chris Marker)

9. Pour Jules Verne et ses enfants (Para Julio Verne y sus hijos): Cosmogonie ou l’Usage du monde (Capítulo  9 de  L’Héritage de la chouette, Chris Marker 1989) Junkopia (San Francisco) 1981 y Sans soleil  1982, de Chris Marker 

10. Pour un visiteur du soir (Para un visitante de la noche):  Mysoginie ou les pièges du désir (Capítulo  11 de  L’Héritage de la chouette, Chris Marker 1989) y  L’annonce faite à Marie 1990, de Alain Cuny

11. Pour elle, pour lui (Para ella, para él) : Tragédie ou l’illusion de la mort  (Capítulo  12 de  L’Héritage de la chouette, Chris Marker 1989), Solitude du chanteur de fond 1974,  Mémoires pour Simone 1985, de Chris Marker

12. Pour une autre histoire (Para otra historia) : A bientôt j’espère 1968 de Chris Marker y Mario Marret, 2084 (centenaire du syndicalisme) 1984 de Chris Marker y el Grupo confederado audiovisual CFDT, La sixième face du pentagone 1968 de Chris Marker y François Reichenbach, L’ambassade 1973 de Chris Marker

13. Pour la suite du mur (Para la continuación del muro): Mythologie ou la Vérité du mensonge (Capítulo  10 de  L’Héritage de la chouette, Chris Marker 1989), Détour Ceaucescu 1989, Berliner ballade 1990, Le 20h dans les camps 1993 y Casque bleu 1995 de Chris Marker

14. Pour en finir (Para acabar): Philosophie ou le Triomphe de la chouette (Capítulo  13 de  L’Héritage de la chouette, Chris Marker 1989) y Level Five 1996, Chris Marker.

Ciclo Chris Marker en la Filmoteca Española, abril 2003

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En cuanto a mis propias películas, no querría extenderme. Desde hace mucho tiempo limito la selección de los programas que tienen a bien dedicarme a los trabajos posteriores a 1962, año de Le Joli Mai y de La Jetée, y como esa prehistoria incluye títulos concernientes a la URSS, China y Cuba, he captado aquí y allí, con la conmovedora empatía que caracteriza la vida intelectual contemporánea, la idea de que en realidad era una manera de hacer olvidar el entusiasmo de juventud —llamémoslo por su nombre: una autocensura retrospectiva—. “Never explain, never complain” ha sido siempre mi lema. Nunca he creído que fuera útil explicar más, pero puesto que la ocasión se presenta, digámoslo de una vez por todas: no lamento ni retiro ninguna de estas películas de su tiempo y lugar. Sobre estos temas he balizado mi camino lo más claramente que he podido, y Le Fond de l’air est rouge intenta ser una honesta síntesis de ello.Pero aquí se trata de cinematografía, y decir de la mía que en esos tiempos pasados era rudimentaria sería una litotes digna del general De Gaulle. De ahí la trampa: para demostrar que no retiro ni lamento nda, ¿debo someter mis notas a un público al que no le importan lo más mínimo los arreglos de cuentas históricos? La respuesta es no. Nadie reprocha a Cocteau no haber publicado de nuevo La Lampe d’Aladin, ni a Zemlinski haber aparcado su primera sinfonía después de una única ejecución… Uno tiene derecho a aprender, no es indipensable mostrar las etapas del propio aprendizaje. Incluso si —y es lo único que espero todavía— uno nunca deja de aprender.

 

Chris Marker, fragmento del programa de la Cinémathèque Française, febrero 1998.

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