Marker recomienda: Viktor Ullmann

…El mismo año, Capriccio Records publicó un nuevo disco de Viktor Ullmann. Bajo su nombre en solitario, esta vez. Previamente, él y Gideon Klein habían sido etiquetados como “los compositores de Theresesienstadt” (para los lectores jóvenes: Theresienstadt era el campo de concentración modelo, diseñado para ser visitado por la Curz Roja; los nazis hicieron una película sobre él, titulada The Führer Gives a City to the Jews). Con las mejores intenciones del mundo, llamarse así era una manera de colocarlos de nuevo en aquel campo. Si Messiaen hubiera muerto después de componer el Cuarteto para el final de los tiempos, ¿sería el compositor de la prisión?

Ese disco es asombroso: contiene lieder basados en textos de Hölderlin y de Rilke, y uno se ve golpeado por el pensamiento vertiginoso de que, en aquel momento concreto, nadie glorificaba más la verdadera cultura alemana que este músico judío que pronto moriría en Auschwitz. Esta vez, no hubo un silencio total: solo unas pocas lineas en las páginas de arte. ¿No se merecía un poco más…? Lo que me vuelve loco no es que lo que llamamos “la cobertura mediática” esté reservada habitualmente para gente que encuentro bastante mediocre: esa es una cuestión de opinión y no les deseo ningún mal. Es que el ruido, en un sentido electrónico, solo se hace más y más alto y acaba ahogándolo todo, hasta que se convierte en un monopolio igual que los supermercados acabaron con las tiendas de la esquina...

Fragmento de una entrevista a Chris Marker publicada en Libération en 2003 y por primera vez publicada en España por Caimán Cuadernos de Cine, mayo 2012

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